10月18日，“2024北京國(guó)際設(shè)計(jì)周·塑三文化創(chuàng)意園·一起重塑影像季”盛大開(kāi)幕，本次活動(dòng)由北京塑三文化創(chuàng)意有限公司主辦，北京益起映創(chuàng)文化科技有限公司承辦，為廣大藝術(shù)愛(ài)好者呈現(xiàn)出一場(chǎng)，屬于短片藝術(shù)鑒賞與探討的藝術(shù)盛宴。
中國(guó)文聯(lián)原黨組成員、副主席、書記處書記胡珍先生致辭，他提到，創(chuàng)新是年輕人們的專利，重塑未來(lái)，年輕人也是主力軍，他回望自己走過(guò)的歷史，感慨影視的力量，可以融解好多東西，把很多事物化作力量，讓很多東西聯(lián)合在一起。他祝福年輕人在未來(lái)影視創(chuàng)作的道路上，創(chuàng)造無(wú)限可能。
此次影像季的主辦方和舉辦地，塑三文化創(chuàng)意園，自2019年起成為北京設(shè)計(jì)周分會(huì)場(chǎng)，其前身是北京市屬國(guó)有企業(yè)——北京市塑料三廠，曾是中國(guó)北方規(guī)模最大的塑料皮革制品生產(chǎn)廠家。
塑三文化創(chuàng)意園借助毗鄰中國(guó)電影博物館、中國(guó)鐵道博物館、民航博物館的地理優(yōu)勢(shì)，利用舊工業(yè)廠房資源，打造以“舊工業(yè)+新元素”為特色的文化創(chuàng)意園，提供得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，鼎力支持本次影像季全線落地。
在塑三文化創(chuàng)意園上級(jí)公司，北京膠印廠有限公司黨委副書記，總經(jīng)理暴瑞朝的致辭中，他回望了2023年，塑三園區(qū)舉辦了青年創(chuàng)意短片交流展，活動(dòng)以青年電影創(chuàng)作者與資深電影人交流為議題，通過(guò)多種形式激發(fā)點(diǎn)燃了青年創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情與創(chuàng)意思考，線上線下近三萬(wàn)人觀看直播。
本次一起重塑影像季將繼續(xù)圍繞短片這一新穎的影像介質(zhì)，通過(guò)影片展映、大咖對(duì)談、公開(kāi)課和創(chuàng)意視頻等多種形式生動(dòng)展現(xiàn)出影像的流動(dòng)性和語(yǔ)言與思想的碰撞，激發(fā)更多創(chuàng)作靈感。
益起映創(chuàng)作為本次活動(dòng)承辦方，致力于為影人職業(yè)發(fā)展及終生成長(zhǎng)提供服務(wù)和支持。全面打造影人的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、交流平臺(tái)，為影視行業(yè)發(fā)展提供理論和實(shí)踐支持，助力創(chuàng)作者電影夢(mèng)想。希望通過(guò)本次短片展，帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的國(guó)內(nèi)外短片的同時(shí)，與行業(yè)嘉賓、參與活動(dòng)的朋友們一起，探討影像創(chuàng)作的不同視角和可能性。
益起映創(chuàng)的總經(jīng)理孟杰在致辭中歡迎熱愛(ài)電影的朋友們到來(lái)，首先感謝本次活動(dòng)座談分享嘉賓和展映短片的海內(nèi)外創(chuàng)作者給予支持，其次感謝塑三文創(chuàng)園團(tuán)隊(duì)和益起映創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及提供支持的各界朋友們，通過(guò)大家的努力，本次活動(dòng)得以落地執(zhí)行。最后希望大家享受為期三天的電影短片之旅。
與此同時(shí)，由益起映創(chuàng)課程老師和學(xué)員，采用“AI首尾幀接力”的形式集體創(chuàng)作完成的AI短片，在本次影像季活動(dòng)首映，名為“一起重塑過(guò)去和未來(lái)”。
2024北京國(guó)際設(shè)計(jì)周·塑三文化創(chuàng)意園·一起重塑影像季正式啟幕，第一場(chǎng)主題的圓桌座談活動(dòng)為“重塑過(guò)去與未來(lái)”。
這次座談?dòng)蒀CTV6《中國(guó)電影報(bào)》主持人巧筠主持，由四位身份不同的重要嘉賓參與：
學(xué)者、制片人王小魯、導(dǎo)演鄭大圣、演員曾美慧孜、導(dǎo)演嚴(yán)藝之，從他們不同的視角與身份，給大家解讀短片中，所能看到的中國(guó)影視未來(lái)不同的發(fā)展解讀與藝術(shù)空間。
王小魯：電影是一種與人心相連的藝術(shù)
作為一名資深電影研究者，王小魯在座談上坦言：“我的生活中一半以上都與電影相關(guān)。”他表示，電影對(duì)他而言不僅是工作，也是生活的重要組成部分。王小魯認(rèn)為，電影的魅力在于它能與人心發(fā)生聯(lián)系，這也是好電影能夠成功的關(guān)鍵。
他舉例提到美國(guó)電影《小丑》，盡管其敘事風(fēng)格十分怪異，形式上也并不現(xiàn)實(shí)，但其內(nèi)容貼近美國(guó)社會(huì)的某些現(xiàn)實(shí)，最終取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。“電影要與人心相連，哪怕形式是非現(xiàn)實(shí)的，只要核心能引發(fā)觀眾的共鳴，就能贏得市場(chǎng)。”他強(qiáng)調(diào)電影不僅是一種藝術(shù)表達(dá)，它還能揭示社會(huì)的潛意識(shí)，具有某種預(yù)言性和先鋒性。
鄭大圣：電影是社會(huì)的“試紙”，反映觀眾的心理變化
導(dǎo)演鄭大圣則從電影的社會(huì)學(xué)意義出發(fā)，討論了電影對(duì)觀眾心理的影響。作為創(chuàng)作者，他時(shí)常因?yàn)楣ぷ麇e(cuò)過(guò)了熱門電影檔期，甚至連暑期檔和國(guó)慶檔的新片有時(shí)候都需要后補(bǔ)觀看。他指出，電影不僅僅是一種個(gè)人偏好的表達(dá)，更是社會(huì)心理的反映：“一部電影受歡迎或冷遇，都能讓我們窺見(jiàn)觀眾群體的心理變化。”他認(rèn)為，電影創(chuàng)作者要揣測(cè)觀眾的偏好并非易事，尤其是商業(yè)電影，需要預(yù)判市場(chǎng)，這不僅是經(jīng)驗(yàn)和技巧的積累，還需要某種天賦。他形容這種能力“像是超能力”，對(duì)自己來(lái)說(shuō)，也是很難做到的。
鄭大圣特別提到了《小丑》系列電影，認(rèn)為其反英雄的設(shè)定打破了傳統(tǒng)超級(jí)英雄電影的模式，成為一個(gè)觀察電影文化變遷的有趣案例。“《小丑》第二部延續(xù)了反英雄主題，它不僅在票房上取得了成功，還在電影節(jié)上斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，這種類型的電影是否能在社會(huì)變遷中繼續(xù)受到歡迎，是一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象。”
曾美慧孜：電影是一種愛(ài)的表達(dá)
演員曾美慧孜在發(fā)言中回憶了自己童年時(shí)在老式電影院的美好記憶。她提到，三歲以前，她經(jīng)常在電影院里玩耍，電影成為她最初的生活印象。她將這種記憶比喻為《公民凱恩》中的“玫瑰花蕾”（rosebud），是一種珍貴而深刻的童年體驗(yàn)。她表示，電影對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種情感表達(dá)和愛(ài)的包容：“無(wú)論何時(shí)何地，電影都是一種愛(ài)的主題，關(guān)于信念和征服的表達(dá)，這也是我作為演員在電影中追求的東西。”
她還提到，選擇觀看一部電影時(shí)，往往和自己當(dāng)時(shí)的情緒或興趣點(diǎn)有關(guān)，比如之前對(duì)歷史人物奧本海默的興趣，促使她決定觀看相關(guān)影片。她認(rèn)為，電影的美妙之處在于它跨越了時(shí)空與情感，成為人與世界之間的橋梁。
嚴(yán)藝之：神秘感和懸念讓電影充滿魅力
嚴(yán)藝之導(dǎo)演則表達(dá)了對(duì)“懸念”電影的偏好。雖然不一定是懸疑片，但他認(rèn)為帶有神秘感的電影能夠引發(fā)觀眾的思考。“看完電影后回到現(xiàn)實(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)日常生活中或許還有更多未被發(fā)掘的層次。”他補(bǔ)充說(shuō)，電影的核心并不僅僅在于追求形式上的成功，而在于創(chuàng)作者和觀眾之間的共鳴。嚴(yán)藝之指出：“斯皮爾伯格的電影之所以成功，不僅僅因?yàn)樗私馐袌?chǎng)，而是因?yàn)樗嫘臒釔?ài)他所拍攝的東西。這種熱情傳遞給觀眾，產(chǎn)生了廣泛的共鳴。”
他認(rèn)為，電影創(chuàng)作是一種溝通方式，導(dǎo)演在表達(dá)自己內(nèi)心想法的同時(shí)，也需要考慮如何有效地與觀眾互動(dòng)。“創(chuàng)作者與觀眾之間的平衡并非妥協(xié)，而是找到彼此的交匯點(diǎn)。”
關(guān)于經(jīng)典電影重映與觀眾觀影選擇的討論
座談后半部分，嘉賓們探討了近年來(lái)經(jīng)典電影重映現(xiàn)象的興起。主持人提到，相比新片，近年來(lái)觀眾對(duì)經(jīng)典影片的重映表現(xiàn)出更高的熱情，甚至電影節(jié)的經(jīng)典修復(fù)單元也廣受歡迎。王小魯對(duì)此現(xiàn)象表示，經(jīng)典電影的重映不僅僅是對(duì)文化的回顧，也是對(duì)過(guò)去時(shí)代的緬懷。“這些電影塑造了我們的文化與歷史，觀眾對(duì)經(jīng)典電影的興趣其實(shí)是在回顧曾經(jīng)的時(shí)代。”她還引用導(dǎo)演彭小蓮的觀點(diǎn)，提到有人認(rèn)為世界電影最好的作品可能已經(jīng)在上世紀(jì)八九十年代完成，這也反映了電影媒介在技術(shù)和敘事手法上的不斷變化。
對(duì)于觀眾對(duì)新片新鮮度的下降，鄭大圣認(rèn)為這是一個(gè)全球性的現(xiàn)象，尤其是好萊塢大片的票房號(hào)召力減弱。他指出，電影市場(chǎng)的變化反映了社會(huì)心理和文化的轉(zhuǎn)變，不同地區(qū)的觀眾對(duì)電影的需求和反應(yīng)也各不相同。例如，《小丑》第二部在不同市場(chǎng)的表現(xiàn)就存在顯著差異，這也是當(dāng)今電影文化值得研究的地方。
電影作為一種藝術(shù)形式和工業(yè)產(chǎn)品，不僅深刻影響了創(chuàng)作者的個(gè)人生活，也承載著復(fù)雜的社會(huì)學(xué)意義。隨著技術(shù)進(jìn)步和市場(chǎng)變化，電影工業(yè)正面臨新一輪的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。嘉賓們的分享為我們提供了深刻的洞見(jiàn)：電影的核心永遠(yuǎn)是與人心的聯(lián)系，而創(chuàng)作者在表達(dá)個(gè)人熱情的同時(shí)，也要不斷適應(yīng)和應(yīng)對(duì)觀眾口味的變遷。
座談結(jié)束后，活動(dòng)放映了《一時(shí)一刻》《毒藥貓》《熱天午后》《遙遠(yuǎn)的下午》《公鹿》五部影片，優(yōu)質(zhì)的短片內(nèi)容，在現(xiàn)場(chǎng)獲得了較好的反響?！抖舅庁垺返膶?dǎo)演關(guān)天來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)參與短片展映映后交流，與在場(chǎng)青年影人一起，分享自己作為新銳導(dǎo)演的創(chuàng)作心得。
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